隐居

想在异地开展新生，无形枷锁却缠住脚跟。一家三口移居澳大利亚，来自伊朗的母亲带着六岁女儿寻求妇女庇护中心援助，因丈夫虐待变本加厉，更担心女儿会被他强行带回伊朗。斩断不良婚姻，拒绝头巾，剪掉烦恼丝，派对中起舞，但父权阴影挥之不去，不安总是如影随形。努拉妮雅萨里首部长片，取材童年经历，把自己母亲的挣扎与渴望娓娓道来。《圣诛》影后莎阿米自导自演《柔道场的风波》之余，在本片演出更是挥洒自如。辛丹斯电影节最受观众欢迎奖。

民国时期，津门名旦唐生惨死，警探司马洛、林复奉命抓捕凶手。案件中，唐生的妻子和一个女粉丝都有嫌疑。与此同时一场借追悼会名义举办的“战争募捐”也引起了司马洛的怀疑。抽丝剥茧后，一场惊人阴谋被警探破获。

上个世纪70年代末80年代初的一个南方小城，一位名叫穆小旦的小姑娘与父母和弟弟同住在一个没有厕所的房子里，伴随着她的成长，如厕这样一个最简单基础的民生问题，成为穆小旦心中长久的隐痛与不堪，接近浪漫主义的执著追求。每天早晨，穆小旦必须去脏乱的公共厕所清理弟弟穆小生的痰盂，这一段并不遥远的路程是她生命中最为艰难羞愤的经历。而邻居家的一对姐妹花，竟然为了争夺一只马桶的率先使用权大打出手，从此姐妹之间数年没有开口说过一句话。
　　在一次青年朋友的聚会中，穆小旦发现了古子华家的厕所，一个闪闪发光的抽水马桶。从那天开始，穆小旦暗自下定了决心，她要拥有一间完全个人私密的厕所，哪怕是在情窦初开之际，也可暂且拒绝同城青年古子华的爱慕之意。一间厕所，是她和爱情平起平坐的内心重量。
　　经过挖空心思的努力，穆小旦的厕所终于奇迹般地建构起来了，与周遭琐碎、潦草的环境形成鲜明对比的，就是一只洁白耀眼的抽水马桶。在那个年代，一间私人厕所如同一个珍稀动物，邻居们蜂拥而至，言语间或羡慕，或赞赏。穆小旦把厕所当作了她的私人领地，关上门，她可以在这里换衣服，化妆，翻看彩色画报，在这个小小的天地气候里，她竭力维护着自己带有洁癖的个人尊严。
　　时间就这样过去了，三年，五年，十年。在一个暴雨的清晨，穆小旦上厕所的时候，临街的一堵墙突然消失了，这个曾经隐密优雅的空间又再次曝露在了众人的眼睛之下。厕所的墙究竟是怎么一回事，穆小旦一家人至今也没有弄明白。在这个过程中，一个北方男人冒失闯了进来，撒了一泡尿，还误认为这是一个收费厕所；一个江西女人观察多日，趁着天黑，抱着孩子在穆小旦的厕所里住了下来；邻居徐奶奶在厕所外面摆了个小摊，公然开始收费了；源源不断的陌生人就这样莫名其妙走进了穆小旦的厕所。
　　厕所的烦恼才告一段落，古子华又出现了，也许是成长让他褪变成了另一个人，穆小旦再次接受了这种忽明忽暗的感情，与日常的生活握手言和。貌似老实温和的古子华听从了穆小生的怂恿，等到所有人都睡着的时候，穿过厕所，回到了穆小旦的房间，以捍卫爱情的坚强理由在穆小旦身边侧躺了下来。

17岁的扎克刚刚出狱。被母亲遗弃的他在马赛鱼龙混杂的街区闲逛，后来，他遇到了少女山鲁佐德……

　　1950年代，晋中某地农村。村长范登高（王秋颖 饰）不热心集体生产，私自进城跑买卖，群众意见很大，民兵队长王玉生（秦汉 饰）对此非常不满，两人发生争执。村长的女儿灵芝（田华 饰）和糊涂涂（郭筠 饰）的儿子有翼（杨启天 饰）都是共青团员，彼此有好感。他们痛恨自己家里人思想落后，灵芝生性泼辣，敢于斗争，有翼则性温胆怯，对落后势力采取妥协态度，灵芝渐渐看不起有翼，最终把爱投向离了婚的玉生。痛苦的有翼认识到软弱给自己带来的危害，他在玉梅（陈琳 饰）的帮助下，同落后观念进行斗争，赢得了玉梅的好感并和玉梅相爱了。在三里湾党支部的领导下，青年人走集体化道路的决心更大了......
　　本片据赵树理小说《三里湾》改编。

　　本片讲述的是，一个为了继承数千亿的遗产而转到一家清贫的书法学校的不懂事的财阀3世，意外地陷入了爱情之中。傲慢无礼不懂事的财阀3世欧阳在这个世界上毫无畏惧，他也没有特别的人生目标，他觉得自己只要拿到身份证证明自己是成人就可以继承数千亿的遗产，所以他别无所求。可是，在他拿到身份证的第二天，欧阳却得知了晴天霹雳般消息 爷爷的遗言。遗言中说如果他想要继承遗产，就必须要先得到省级书法协会会员证。欧阳无可奈何地来到县城。他想在这个县城书法学校里既不用学习又能继承遗产的惟一方法就是退学。因此欧阳痛打了学校里最强壮的大块头大伟，但是欧阳得到的结果却不是退学，而是全心全意宽容 大伟的家人为他诚心诚意准备的一顿温暖的美味佳肴。用心良苦的欧阳又想用钱贿赂校长拜托让他退学，但结果却得到了可敬可爱的教育工作者——校长对他的训诫。在这个不管犯任何错误都可以得到原谅的县城里，欧阳只能好好的上学了……自己的想法一个也没成功 实现的欧阳，不知从什么时候开始对同班的班长青莲产生了好感。欧阳虽然对一有时间就努力认真打工、拼命赚钱的青莲态度生硬，但是不知从什么时候起，他的眼睛就无法再从她身上移开。青莲的存在逐渐打开欧阳紧闭的心门，好像一个精灵一样来到了欧阳的心里，终于把他的人生全都摇动了。即使放弃继承的遗产也要守护住自己爱情的欧阳。但是因为小时候的车祸，欧阳不但失去了父母，也忘记的小时候有过约定的青莲，直到看见青莲写的剧本才想起来曾经的约定，并从此和青莲生活在一起，但生活远没有那么简单，因为属于他们的故事才刚刚开始

　　去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙扎與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。
　　《夜車》敘述一對男女Jerzy和Marta意外地在前往波羅地海邊Hel的夜車上共處一室。一表人才的Jerzy狀似緊張，看來像是在逃避追趕，Marta剛開始也沉默不言，慢慢的兩人才成為朋友。在車上還有愛慕著Marta的男孩Staszek，以及擁有豔光四射的年輕太太的老律師。當火車停靠在一個小站裡，警方上車開始搜索畏罪潛逃的殺人犯時，流言開始四起，都將警方要緝捕的對象，指向這個車廂中的Jerzy和Marta…。
　　不同於當時深受義大利新寫實主義影響的「Polish Film School運動」作品，《夜車》瀰漫著希區考克式的懸疑詭譎氣氛。全片的劇情推展在火車內進行，封閉的車廂成為卡瓦萊洛威茲最好的發展空間。火車上乘客間彼此的猜忌與不信任，可說是當時波蘭共產社會的最佳寫照，也是一部波蘭影史重要的傑作。